眼睛事件，情感的創傷真相

吉隆坡2000年台北电影节侧记（一）

 征婚启事

导演: 陈国富
主演: 刘若英 / 王朝明 / 伍佰
上映年度: 1998
制片国家/地区: 台湾
又名: The Personals

imdb链接: tt0212423

臺灣導演陳國富的《徵婚啟事》給我的感受沖擊相當強。看完影片的數天後在一間圖書館偶然發現有一本書亦名《徵婚啟事》，原來是陳玉慧的原著記錄式小說和李國修改編的舞台劇本，這可是電影外的另一頁旅程了。值得一提的是，電影改編劇本遠比原著和舞台劇本更精彩豐富，更具故事性。
　　
　　《徵婚啟事》通過一連串的應徵面談，從每位應徵者的剖白、小動作的細微心理行為觀察乃至解讀，曝露在我們面前的乃近乎赤裸裸的人性－各自殊異的想法、情感所投射出的形形色色表象，綿密不斷地如絲如網衍異、架構心理/情感的大千世界。當我們一一解讀了徵婚者（女主角杜家珍，劇中化姓吳，劉若英飾）和所有應徵者的心理/情感問題，我們亦同時被誘陷入自我不知覺建構的情(感思)緒絲網，解讀他者之際亦同時自我審思，解讀反過來的結果是建構；了解他人的過程中亦同時被逼面對自己，了解的代價竟是自我曝露。

 
　　
　　 《徵婚啟事》以應徵面談作為敘事軸線，並以杜家珍對電話留言機的自我告白以及她與大學時的心理學教授巧遇、對話作為兩條敘事支線片斷式地交叉進行。於是人物可分類為徵婚者、應徵者以及心理學教授，在三段情節里呈現出徵婚者－應徵者、徵婚者－徵婚者以及徵婚者－心理學教授之三種關係鍊類型。通過這些徵婚者、應徵者、教授等人的自白與對話，帶出了解讀－被解讀的互動關係。每個人都在解讀他人，亦被他人所解讀。於是，作為被解讀標籤的人物姓名、背景之字幕隨著每位應徵者和教授的出場出現，最後就連女主角杜家珍(作為最後被解讀者)亦無法跳脫被解讀。
　　
　　《徵婚啟事》以精凝簡練的敘事方式、局部微觀的拍攝格局將鏡頭聚焦在個個應徵者的告白/對話/反應/小動作上，因而賦予這些走馬燈似的過客人物鮮明的塑造性格，真實感十足。這些應徵者當中涵括了不良好習慣者、風水佬、特殊癖好者、性愛狂、好奇的學生、姑爺仔、性虐待妄想症者、陰陽人、資深演員、自閉症者、孤僻思考者、變聲配音工作者、推銷員、自卑心理者等，要怎麼拿捏眼神、表情、小動作、說話的方式（語氣、節奏等）之類的演繹是最重要且最考究的難題，演繹非真實自然不可否則無法達到逼真的效果。然而若我們仔細觀察，我們將發現影片中演員劇場表演般的演繹真的是那麼地成功、那麼地入木三分。當然，精設的自白與對白內容也是不可或缺的因素。

　　
　　人是擅於偽裝的，為了自我保護、甚至自欺欺人。當劇情一層一層地揭露了生活男女平日偽裝面格下的內在靈魂，到了最後我們才發覺原來每個人都各自內懷一盒心靈的火柴盒，隱藏著各自豢養的一只寂寞異獸，都不敢現身，卻透過種種特殊語言、行為、癖好，經過某種扭曲、吸收、過濾後折射而出。《徵婚啟事》掀起的震撼在於做了揭露，讓我們偷窺了每個人的內心秘密，於是序幕時佔據整個畫面的巨眼所指涉的“逼視”之喻意也就不言而喻了。可笑的是作為眼科醫生的杜家珍，創傷後的脆弱心靈在平靜若無其事的表面底下其實已陷入了歇斯底里，因此刊登徵婚啟事不過是惶恐失措下的潛意識行為，隨著一名病人來應徵並揭穿她原姓杜卻化姓吳（而他姓吳），企圖轉移痛楚的動機已昭然欲揭。瀕臨崩潰的邊緣，徬徨無助的她對著電話留言機的哭訴委實令人感觸，我們仿彿聆聽並感受到了她的心聲，這是她轉述了大多數人的寂寞情境，還是那不也是我們的心聲？

　　
　　 我想，最令人吃驚的乃是兩項內幕的曝光：杜家珍的介入婚外情和已婚的教授竟是同性戀傾向者的秘密。杜家珍的感情問題還有跡可尋，外表雄偉（甘脆說發胖）、樣貌平凡（像極了鍾馗）、婚姻幸福（至少是表面上）、家庭溫馨（連女兒都生了耶）的教授竟表白說他其實比較喜歡男人，頗具震撼力。究竟每個人的偽裝面格下還有多少隱秘的真相不為人所知更不能為人所知？這裡面還牽涉到了性壓抑和感情壓抑的課題－一個是外在的他，另一個是內在的他，搞到自我分裂了。（到底哪一個才是真正的“他”？）

 
　　
　　 《徵婚啟事》的結局設計是：沒有結局的結局。當杜家珍從男友的妻子獲知失去音訊的情人已經失事身亡，所有的傷痛記憶都回來了，涌向崩潰的高潮，卻也是情緒解放的時刻，從此沒有再壓抑和逃避的必要。可悲的是劇情竟設計陳武雄（陳昭榮飾，應徵者之一）步上杜家珍的後塵，而杜家珍不知所蹤，一種人際間類似行為的循環。

 
　　
　　 劇中至今，仿彿再度再度感覺到那只巨眼的逼視，仿彿無所遁形－赤裸的靈魂真相，逼近、再逼近……

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附录：

剧情简介 ······